《八角笼中》：英雄叙事之下，讲的是如何生存

自从在《天下无贼》中饰演了傻根儿，演员王宝强就成了观众喜爱的“老实人”角色，草根走向成功的励志代表。戏中的傻根儿憨厚善良、对人无防备之心、连坏人都不忍欺负他。后来，王宝强参演了很多角色，都不如“傻根儿”深入人心。

一晃，19年过去了。如今，王宝强不再只是饰演傻根儿的演员，还成为导演。《八角笼中》上映不到2日，票房已过5亿，排名第二，豆瓣评分7.6。距离他上一部导演的因口碑过差而摘得金扫帚奖的《大闹天竺》间隔6年。从演员转型为被认可的导演，王宝强再次打了一个翻身仗。

当年在《天下无贼》中担任主角的刘德华、刘若英，为《八角笼中》录制了MV，与王宝强合唱，王宝强在微博中置顶了这两条内容，回望过去，也开启现在。

走进电影院之前，观众或多或少带着这样的好奇：那个饰演“傻根儿”的老实人拍了什么？那个第一次导演作品很差的演员拍了什么？那个从事喜剧的人能拍出喜剧之外的什么？

（提示：文中有少量剧透）

过渡之作

从王宝强的个人标识切入到电影《八角笼中》，而不是仅仅为了看一个故事而切入，是很多观众看这部电影的出发点。

这的确是一部带有王宝强个人色彩的电影。影片从故事选材到整个团队，都有王宝强的影子和生活轨迹。

电影根据真实故事改编，故事原型为大凉山恩波格斗俱乐部“格斗孤儿”事件。在影片中，王宝强饰演向腾辉，少时在格斗比赛中赢得冠军，被骗吃药，冠军资格被取消，进了监狱。母亲因此精神受到重创，格斗成为他再也不想碰的东西。人到中年，一个偶然的机会，他收留了一群有家难归的孩子。为了照顾他们的生计，他重拾格斗，教孩子们以此谋生。一路经历转折与辛酸，搭上名声与尊严，以给孩子们和自己讨回公道……

演员阵容中，少年小演员很多是王宝强从大山里一个个找来的。他们饰演的角色，有王宝强本人的影子：生于农村、靠学武术谋得出路、吃苦坚韧、朴实憨厚、聪明务实。剧中几个关键角色中，史彭元是新晋实力派演员，在《隐秘的角落》和《漫长的季节》中有出色表现，演员陈永胜饰演长大后的马虎，在片中的演技令人眼前一亮，王宝强喜剧界的好友王迅，在片中则负责搞笑。而姐姐一角由王宝强的姐姐本色出演，作为全片最让人落泪的母亲桥段，也凝结着现实生活中王宝强对母亲的感情。

在《盲井》中首次起用王宝强的导演李杨，也在《八角笼中》担任角色。《八角笼中》的摄影罗攀，是冯小刚多部电影的摄影师，而王宝强正是在冯小刚的电影中与观众结缘。

这部作品无论是在电影上，还是在个人生活上，有王宝强与自己的过去互文。这部电影也是他连接过去与现在、演员与导演的过渡之作。

来源：视觉中国

全片摄影也有令人惊艳之处。向腾辉在车中，窗外在唱戏，川剧变脸光影打在他的面孔上，仿佛是时代给了人们不同的脸谱，又似乎隐喻在那一刻，他是谁已不由自己做主，而是在社会这个大舞台上任人打扮和涂抹。这与片中孩子们打假拳以表演给人看、用假的血包以假乱真相呼应，人与戏、真与假，形成多重解释空间。另一处是，当向腾辉一心只希望孩子们能生存下去，不要动真格，却发现他们在笼子中，身处观众的注视之下，被迫互撕之后，镜头给的是镜子中向腾辉与现实反过来的倒影。

电影的不足也很明显，比如，对媒体的理解过于局限。即使是为了衔接故事，片中理解的媒体，更像实施网络暴力的网民，而非真正的媒体报道。毕竟，“格斗孤儿”的故事也是通过媒体报道发现的。比如，故事结尾的处理，虽然影片通过黑白色彩的切换，似是用影像展示出对于格斗这项肉搏保持的距离感，但故事结尾，苏木遍体鳞伤地赢了，略显俗套。故事有一些线头虽可以引发观众的不同解读，但仍有未落地之处，旁白的处理也可有可无。

不是选择它，而是除了它没得选

在体育竞技类型片中，成功学叙事并不缺乏，成王败寇的认知虽然陈旧，却是社会的某种固化认知。《八角笼中》的故事，在英雄叙事之下，讲的与其说是“如何定义成功”，不如说是“如何生存下去”。

人在没有出路时，要解决的是基本生活。正如向腾辉在片中朴实而字字有声的发问：没有家、没有地、没有牛、没有工作、没有钱。这些电影里的发问，不仅指这些山里的孩子，也指社会中每一个由于客观条件所限，生活难以为继的人的绝境。

“善良”主题的表达，如果没有现实为依托，就会显得空泛。电影中，向腾辉收留孩子们的善良是现实的：他本来想把他们送回去，直到看到苏木的姐姐卧病在床，生活难以为继，才决定收留他们。收留他们并能继续谋生的方式，就是教给他们自己唯一会的技能：格斗。

争勇斗狠，肢体肉搏，是一个孩子成长的最好的方式吗？并不是。故事的关键在于，格斗不是向腾辉选择做的，而是他只能做的。而孩子们也遇到的是他，而不是别人。这指向故事的现实背景：生活，并没有选择。正如剧中角色的话：“格斗就是我们这辈子的出路。”

格斗不是电影的主题，而是不得不的选择。而王宝强选择这样的故事，是因为这与他的个人经历契合。王宝强成功的底色是吃苦。通过运气的加持，他才得以走到今天。

根据公开资料显示，少年时期，王宝强因为看《少林寺》而有了演电影的渴望，6岁开始学习武术，又在少林寺生活了6年，20岁开始做群演。21岁那年，导演李杨选中他参演《盲井》，凭借这部电影，王宝强摘得“第40届台湾电影金马奖最佳新人奖”。人们看到了他的运气之前，21岁的他已经在懵懵懂懂之中，为这个目标准备了15年。

王宝强在故事中给观众的第一个惊喜就是，最初他教孩子们用“假把式”格斗以假乱真，就是为了孩子们能够吃这碗饭，还不会在格斗中彼此伤害，打红了眼。

恶的力量却总是存在。在格斗俱乐部里，孩子们第一次打拳的时候，场外一对中年夫妻看出是假打，说“没劲”，虽然仅仅一句话，却代表了那些喜欢看野蛮斗争的人。有人来砸场子，向孩子发出攻击，向腾辉的解决方式很现实：他一路冲到现场，见一个打一个，以暴制暴，保护孩子。也是在这过程中，他发现马虎的眼神“起了杀心”。片中没有呼应这个桥段，但是体现了角色对于格斗弊端的认识。为了让孩子们的成长有转机，他送孩子们去学校。高昂的借读费交不起，难得遇到愿意免除借读费的校长，向腾辉却需要付出更高的代价。

故事的另一个版本

可以看出王宝强对导演一部好作品的渴望，片中呈现了他的思考轨迹。在影视圈摸爬滚打二十年，他知道自己的局限，更知道什么是好作品，他用自己能做到的去够。借他熟悉的体育竞技题材，去追求电影艺术表达的渴望。

“八角笼中”的主题隐喻有很强的现实色彩。笼子是孩子们在俱乐部格斗的场所，方方正正，没有弹性。这是一个刚好在大部分观众的理解范畴之内，又易产生无限延伸的隐喻。虽不如“飞越疯人院”那般强烈，却能在更广泛的层面让人联想到现实。寓意大山里的孩子，只能在重重有限的资源和机遇之下做事。生活中每个人，又何尝不是身处“八角笼中”，在各种限制条件之下做事？

“八角笼中”可以隐喻认知的局限，也可以是每个人要冲破的牢笼。冲出去，就成为了王宝强和影片中的故事，冲不出去，就是故事另一个版本。

电影中，向腾辉与马虎的再次相遇，是故事的转折，也是两个孩子命运的转折。在此之前，他们没有通过格斗跃出笼中，而是被社会这个笼子中的人伤害和欺凌。当看到苏木苦练多年，最后仍然腿受伤躺在床上，像姐姐一样，让人看到命运轮回的绝望：对权力没有反抗能力的少年，除了认命之外，别无出路。如马虎说的那句话：“你打过水漂吗？我们就像手里的石头，再怎么用力甩出去，最后都会沉下去。”

如果没有再次相遇，故事就是另一个版本，无法冲破笼子的版本。是不被看见的生活。这不是电影需要解决的问题，却是电影带来的言外之意。

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