作者：金小贝

很多读者总会对我说，小贝老师，你的文章怎么那么有画面感呢？其实小贝不过是做到了这三点。

一、多点场景化描写

在写文章时，要尽量多地进行场景化描写，而不要叙述性描写。就是要把人物放在一个特定的环境里，让他在这个环境里做事，这样画面感就会非常强烈。

比如要描写一个人很伤心，你写“他非常伤心，吃不下饭，睡不着觉，恨不得死了算了”，这种描写没有场景，就很难有画面感。

你可以试着把人物放在一个特定的场景里，比如在餐厅里：

面前放了一碗拉面，红色的大块牛肉和绿色的蔬菜铺盖在白色的清汤上，看上去叫人垂涎欲滴。他却目光呆滞，右手机械地拿着筷子往嘴里送，几乎没有咀嚼就大口吞咽了下去，吃着吃着，眼泪流到了挑起的拉面上。

这样一下子就有了画面感。

只要人物在这个场景里有所行动，画面感就很容易出来。

再比如莫言在《卖白菜》一文中，描写母亲在决定卖白菜之前的心理活动：

母亲苦着脸，心事重重地在屋子里走来走去，时而揭开炕席的一角，掀动几下铺炕的麦草，时而拉开那张老桌子的抽屉，扒拉几下破布头烂线团。母亲叹息着，并不时把目光抬高，瞥一眼那三棵吊在墙上的白菜。最后，母亲的目光锁定在白菜上，端详着，终于下了决心似的，叫着我的乳名······

为了刻画母亲的人物形象，莫言在文章开头就用一组特写镜头，把母亲置身于一个场景中了。

用“苦着脸，心事重重”描写母亲的神态，用“走来走去”“时而揭开、掀动”“时而拉开、扒拉”描写母亲的动作，用“瞥”、“锁定”、“端详”描写母亲的眼神。

这一系列的细节描写没有提到一个“穷”字,却把家境的贫困和母亲的愁苦侧面烘托了出来。

在这里，没有一个字是描写母亲心理活动的，但却能从母亲一连串的动作、神态感受到母亲那沉重而无奈，从犹豫不决到痛下决心的心理变化。叫人看出母亲是在无计可施、万般无奈的情况下，做出了要卖掉最后三颗白菜的决定的。

再比如我的小说《风流娘们薛二浪》，为了表现薛二浪泼辣能干的性格，我就在文章开头给她设置了一个场景：

薛二浪的鲜鸡活鱼店已经开张了好一会儿。正对门脸的木桌上摆着一块大铁板子，四周挽了起来，防止刚杀好的鸡血流到地上。几十只三黄鸡、青腿麻鸡、蛋鸡整齐地排列着。每只鸡都泡得白白净净，鸡头朝里，鸡尾朝外，鸡爪子四指分开，像在仰天长啸，又像在顶礼膜拜。

薛二浪的黄头发上粘了一片鱼鳞，她左手拿着一盒帝豪，右手麻利地抽出一根，递给刚从越野车上下来的李二胖，嘴角笑得几乎咧到了后脑勺：“哎哟，俺家男人来了。”

李二胖一边接过烟，一边在薛二浪胸前虚晃一下：“死婆娘，又想我了？”

“想，想得腿根儿疼。”薛二浪给李二胖点上烟，“今儿弄点啥？”

“四只青腿麻鸡，八条鲤鱼。”

薛二浪拿出长柄渔网，使劲往鱼池里一插，掂起来，哗啦一声，几条鱼就在网兜里拼命地弓着身子。她把长柄往地上一撂，网兜一扣，几条鱼就蹦跶到地上。

“我日，正好八条。”李二胖称赞道。

“老娘是弄啥的，杀的鱼比你捯饬过的洞都多。”

薛二浪蹲下身子，左手按住鱼脊背，右手拿着木槌，梆梆梆梆，八条鲤鱼顿时晕菜。

她随手往后面一扔，吩咐道：“收拾了！”

蹲在后面正剁鸡块的男人，立刻遵命，拿起刮鱼刀，嗤棱嗤棱，鱼鳞片纷纷溅落。

李二胖朝里面扔了一根烟：“明春，你婆娘真厉害。”

明春腾出一只手，接过烟，夹在耳朵上，没敢停手里的活儿：“不厉害要她弄球哩。”

薛二浪扭头骂道：“干你的活，少插嘴。”

以上片段通过对薛二浪的语言、动作、神态描写，一个大大咧咧、精明能干、又带点小市侩的狡诈的女人形象就呼之欲出了。

第二、要让人物动起来

在写文章的过程中，要尽量让人物动起来。

比如写两个人坐在沙发上谈话，如果这两个人都一动不动，只是交流, 读者很容易视觉疲劳，只能看到他们交流的内容，而看不到画面。

如果他们两个人在交流的过程中，让他们不时地动一动，比如端起茶杯喝水，站起来走到窗边，拍掌大笑，画面感就会比较强烈，可读性也会更强。

有些时候，你笔下的人物不适合动，但是又想要写出画面感，就可以让人物身边的东西适当地动一下。

这个东西可以是无关紧要的，跟主题相不相关都没有关系，只需要用很少的笔墨让它动一下，整个画面会变得更生动，这样就有了画面感。

比如写一个人坐在河边钓鱼，这就是一件很安静的事情，不可能让人物动来动去，但是他一直坐在那里就没有画面感。

这个时候，你可以写“平静的水面上冒出几个泡” “一只鱼忽然蹦出来，很快又落入水面”“一只蜻蜓飞过来停在钓鱼竿上” “鱼漂忽然往下沉了沉”。

人物没有动，但是可以让人物身边的东西出镜，让它们动一下，从而营造出画面感。

第三、让事物形象化

我在《你这个狗东西》里这样描写一个小官员：

会议终于结束，大人物在致谢挥手之后，将要步出会场。“认真”做笔记的同学早就在前一分钟合上笔记，以迅雷不及掩耳之势从作家的身边跨过去，似凌波微步，倏忽间飘移到大人物身边。脸上先是绽放出甜蜜的笑容，右手做引导状，嘴角向上翘四十五度，剑锋般的眉尾瞬间低垂，一副恭顺谦卑的姿态。

送走了大人物，同学退回会场，弯着的腰杆立刻变得笔直，刚刚凹下去的将军肚也腆了出来，眼神也变得凌厉起来。他用一种神圣不可侵犯的眼神扫视了一下会场，皱了一下眉，表达了对会场骚乱的不满。身边人马上会意，立刻在喇叭里喊了几声保持安静。同学还是不满意，板着脸训斥了一通。

这就把一个人媚上欺下的样子形象化了，读者马上就能在脑海里形成一个画面。

再比如在《我的情爱史》里，我这样描写“王老板”的胖：

男人的肚子搁在他的大腿上，稍微一动就晃荡，仿佛能听到脂肪在里面呼啦哗啦响。

这样描写比“这个男人很胖”形象多了。

在描述一件事物的时候，一定要用生动活泼、形象直白的语言让读者能够快速理解, 这样就容易有画面感。

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